Кожа Марлен Дитрих. Часть 2.

(Эссе о романе «Жизнь взаймы» Эриха Марии Ремарка.) 

Марлен обучалась скрипке, но травма руки от интенсивных занятий не позволила вернуться к урокам.

• «Мама помогала мне разучивать вальсы Шопена — как вознаграждение за Баха и Генделя. Иногда я уступала место ей, и играла уже она. Ее прекрасные пальцы извлекали мягкие звуки. Эти звуки я помнила с самых ранних лет. Они принадлежали дому моего детства — дому, полному цветов, дому моей матери с запахом ее духов…Дому с ароматом сигарет моего отца, которого я могла часто видеть в проеме открытой двери библиотеки. Он ходил взад и вперед по толстому ковру и, казалось, был целиком поглощен музыкой, игрой мамы…» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

• «Стала болеть рука, и так сильно, что я не могла играть. Врачи установили причину — воспаление сухожилия безымянного пальца левой руки. На руку наложили гипсовую повязку.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

• «Я стояла у высокого окна и была еще печальнее, чем дождь на улице. Мадемуазель Бреган на мгновение выглянула на улицу и спросила: «У тебя есть серьезная причина быть грустной?» Я крепко стиснула губы и покачала головой. «Если у тебя нет серьезных оснований, то грех печалиться». © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

1.Марлен Дитрих. 
2.Marlene Dietrich by Joël-Heinzelmann Atelier Photograph, 1918. 

1. Родители Марии Магдалены Луи Отто Дитрих и Вильгельмина Элизабет Жозефина Фелдинг, 1889 г. 

2. Marlene Dietrich. 

• «Лилиан отправилась к Баленсиага. У нее было не много платьев, к тому же они были сшиты в годы войны и уже вышли из моды. Некоторые платья достались ей от матери, а потом их перешила недорогая портниха...» © «Жизнь взаймы» 

Когда мама Марлен была счастлива, называла её французским именем - Поль.

1. Мария Магдалена, 1906 г. 
2. Мария Магдалена, 1906 г. 

Её мать, будучи знатного происхождения из семьи владельцев магазина ювелирных украшений и часов, со знанием дела и чувством меры украшала юную Марлен.

• «Для роли в фильме «Трагедия любви» Рудольф Зибер предложил мне обзавестись моноклем. По тем временам это считалось вершиной порока. Несмотря на это, мама дала мне монокль моего отца, который она хранила долгие годы.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

1 и 2. Трагедия любви(Tragödie der Liebe). Lucy (Marlene Dietrich).1923.

• «В платье моей матери, с волосами, завитыми в сотни мелких кудряшек, — прической, сделанной усталым парикмахером, — с моноклем моего отца появилась я на студии и предстала перед своим будущим мужем... Я была слепой, как летучая мышь, но зато монокль был на месте.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

На сьемочной площадке Марлен влюбилась в Рудольфа Зибера, он обратил на неё внимание. 

• «Мои съемки продолжались три дня. И вот теперь я заявила маме: «Я встретила человека, за которого хотела бы выйти замуж». Она не упала в обморок, встретила известие спокойно. Только сказала: «Если это так, давай подумаем, что можно сделать». © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

• «В итоге, мама дала согласие на нашу свадьбу и собственноручно сплела миртовый венок.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

Marlene Dietrich's wedding to Rudolf Sieber.

• «Я ждала ребенка…Я ни на что не обращала внимания. Целиком была захвачена чудом растущей во мне жизни. Мне казалось, что до меня никто никогда этого не переживал. Я была исключением! Пожалуйста, не смейтесь, но я действительно так думала. Я была единственной женщиной, которая носила под сердцем ребенка! Когда мой муж вернулся, мы вместе выбрали имя для нашего ребенка, которое должно было стать олицетворением надежд и мечтаний: Мария». © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

Marlene Dietrich, and her daughter Maria Rivau - 1930 - Photo by Josef von Sternberg.

1 и 2. Marlene Dietrich mit Tochter Maria (Los Angeles, 1931) photographer Eugene Robert Richee.

Дитрих обожала Гёте и Рильке, заучивая стихи наизусть.

  • «Однажды я открыла для себя Райнера Марию Рильке. Я говорю «открыла», по- тому что в школе нас не знакомили с его произведениями. Теперь у меня появился новый бог, второй, в которого я верила. Я находила его стихи такими прекрасными, что многие из них учила наизусть, и меня все подмывало громко декламировать их…» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

Marlene Dietrich reading in The Song of Songs, Paramount, 1933.

• «Стихи Рильке... Здесь нет места, чтобы напечатать все стихотворения, которые разрывали мне сердце и одновременно делали меня мужественной.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

Marlene Dietrich by Milton Greene, 1952.

Повсюду актриса возила с собой большое, в человеческий рост зеркало, перед которым она оттачивала движения на съемочной площадке, чтобы добиться идеального ракурса.

Marlene Dietrich (1930), photo by Irving Chidnoff.

Marlene Dietrich and her daughter Maria Riva by Horst P. Horst, 1947. 
Марлен Дитрих с дочерью Марией. 

Дитрих отказалась стать актрисой нацистской Германии, уехала из страны и в 1938 году она приняла американское гражданство. 
В 1935 году в Венеции она познакомилась с Ремарком. Он тоже покинул фашистскую Германию.  

Marlene Dietrich, 1940. 

Marlene Dietrich riding in a gondola with Erich Maria Remarque. Venice, Italy, 11th September 1937.

Резкие, Марлен и Эрих знали, как могут ранить друг друга, и, боясь этого, всё-таки ранили. Он называл её Пума: одновременно мягкая, и всё же может наброситься и поцарапать тебя своими острыми, всегда ухоженными, коготками.

Марлен Дитрих. Фотограф Хорст П. Хорст.

1.Подарок от Жана Габена - золотые серьги от Картье. Позже сама Марлен подобрала к ним браслет. 
2.Bracelet from Cartier, 1930. 

Встречаясь с другими, испытывая своё чувство, проверяли: расстанутся или нет – но снова возвращались друг к другу. 
Депрессия Ремарка, которую впитали его произведения, как алкоголь, скрашены ароматом духов Марлен Дитрих. 
Они с саркастической улыбкой посмеиваются над тем, что влюблены,: "Мы такие дураки, ну и пускай." 

Marlene Dietrich and Erich Maria Remarque at the El Morocco club in NYC.

Жинь любовников, не имеющих права быть счастливимы среди публики, которая всё видит и знает, наслаждаясь их загнанностью, не вызывает зависти – и их чувство, как опасное подводное течение (rip current) , погружается в безысходность, дабы не вырваться наружу, сокрушив всё и себя.

The ever-glamorous Marlene Dietrich enjoys a performance at the Fair.

Ты ничего не доказываешь и не объясняешь, не борешься с течением, просто наблюдаешь со стороны: "Надо же, куда меня занесло". 
Всегда есть желание избавиться от холода тени, выйти на солнце, но когда тень отбрасываешь сам – куда от неё уйдешь? И ты ощущаешь её холод за плечами. Она – твоя часть. Тебе никогда не стать солнцем: ты холоден, вино не греет кровь – поэтому вы похожи и понимаете друг друга, действуя подобно анестезии. 

1.Erich Maria Remarque and Marlene Dietrich. 14 June 1939. Monte Carlo Night Club. 
2.Marlene Dietrich. 1939. White Hooded Dress by Travis Banton and Howard Greer. 

Они никогда не предупреждают друг друга о своих намерениях, действуя рисково, отчаянно: не боясь смерти – но каждый предвидит поступок другого. Что есть смерть, когда не чувствуешь жизнь? 

• «В первые дни в Голливуде я подписывала много чеков. Не зная истинную цену зарабатываемых денег, я с легкостью отдавала их друзьям, больным, просто нуждающимся. Подписать чек — дело нетрудное. Казалось, я забыла о том, что за подписью стоят деньги, с которыми рано или поздно придется расстаться.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих 

• «Ты считаешь, что я бросаю на ветер свои деньги, а я считаю, что ты бросаешь на ветер свою жизнь.» © «Жизнь взаймы». Реплика Лилиан. 

Стараясь вырваться из уклада жизни, из оков общества, но смерть единственное, чему не стараются помешать, но даже за неё нужно платить. 
Драматическая романтическая история по факту череда случайностей и чьей-то неосторожности. 
Жизнь взаймы у смерти. 

• «Иногда мне за тобой трудно угнаться, - задумчиво произнес Клерфэ.» © «Жизнь взаймы» 

В гонке влюбленных он ушел первым – победил, но небеса не знают фаворитов.

• «Клерфэ увидел, что машина Маркетти вдруг завертелась волчком и встала поперек дороги, раздался скрежет ломающегося металла; черная маслянистая лужа поползла по шоссе.» © «Жизнь взаймы» 

Лилиан собиралась уйти от него в этот день. 
Желание уйти, боясь потерять. 
Причину смерти Клерфэ нельзя было понять однозначно. Он налетел на руль, кровь пошла горлом, как при туберкулёзе. Заранее составленное завещание гонщика заставляет сомневаться в случайности гибели. 
Ты суёшь портье или новому случайному знакомому купюру – и полностью его устраиваешь. 
Это то, что ты способен дать другим, потому что тебе безразличны деньги, а другим – чувства. 

Marlene Dietrich photographed by Eugene Robert Richee for The Song of Songs, 1933.

Нью-Йорк, 6 июня 1939 года. 

Прибывшая с афганской борзой очаровательная Марлен Дитрих, должным образом принята в качестве гражданина США. Позади мисс Дитрих - её муж Рудольф Зибер. который на этой неделе отправится в плавание со своей женой в Европу на борту лайнера «Нормандия». 

1. Марлен на борту «Нормандии».

2. Багаж Марлен с монограммой M.D.(ЧЕМОДАНЫ-ШКАФЫ).

Зимой 1944 года Дитрих в составе труппы фронтовых артистов вылетела в Европу. Идя дорогами освобожденной Европы, Дитрих с беспокойством думала о судьбе сестры и матери, проведших эти годы в гитлеровской Германии. 

Война сильно ломает жизнь, но закаляет характер.  

1. Posing with her Jeep, 1944. 
2. Marlene Dietrich with Parachutists by George Horton, 1945. 

Марлен приехала в Берлин перед кончиной матери 1945 году.

• «Я почувствовала, что хоронила не только мать, но и Германию, которую я любила и которой для меня больше не существует». 
• «Похоронив мать, я похоронила свою последнюю связь с домом», — напишет актриса в своих мемуарах. Она не захотела возвращаться в страну, которая принесла миру столько страданий. 

Marlene Dietrich. Portrait Photo by John Engstead. 1960.

Единственное что ценно для тебя – это осветивший тебя солнечный луч, который поглотила твоя кожа, подобно абсолютно чёрному телу, заключив в грудную клетку.

Marlene Dietrich Paris, September 1944. Lee Miller.

Шелковое платье от кутюрье Эльзы Скиапарелли.

Львица - символ царственного величия и великадушия. 

Чувство, связывающее вас, заставляют совершать не только не выгодные, но и очень затратные поступки для сторонних наблюдателей. 
Ты ничего не объясняешь, не потому, что не можешь – просто не хочешь. 
Они успели полюбить, а значит, обогнали смерть. 
Если менять его, менять её, менять обстоятельства, события, это "если бы" привело к началу – началу морали и человеческого общества… 
Жизнь она неправильная, хрупкая, непредсказуемая, но за счет этого выразительная, одевающая цианотичное платье ночью и ангельское днём. 

1. США, 1959. «Платье ветра» (шелк). Эскиз: Жан Луи. В этом платье Марлен Дитрих выступала в Лас-Вегасе и Рио-де-Жанейро. Под потоком воздуха от вентилятора тонкое полотно плотно облегало её тело, и певица казалась практически нагой. 
Фотография с обложки альбома «Marlene Dietrich - Dietrich In Rio». 1959. 
2. Marlene Dietrich. 1936. 

Marlene Dietrich tournage en Angleterre. 1936.

Вспоминая о своём детстве Дитрих рассказывала:

«…14 июля. День взятия Бастилии. Гордый день Франции! Праздник всех праздников! 
Еще до наступления сумерек я нарвала в саду белые розы – столько, сколько могла унести, – и с этими цветами побежала на опушку леса. Длинные острые шипы кололи сквозь тонкое летнее платье, в глазах стояли слезы от боли, страха и решимости выполнить задуманное. Будь что будет! Я бежала не оглядываясь, но вдруг наткнулась на колючую проволоку и остановилась как вкопанная. Наконец я у цели! По другую сторону проволоки пленные французские солдаты увидели меня. Меня легко было заметить – в белом платье, с букетом белых роз. У пленных были темные бороды, темные усы и темные грустные глаза. Они стояли не двигаясь. В деревне зазвонил колокол. Мирный воскресный вечер. И снова охватил страх, что меня обнаружат и я не смогу выполнить задуманное. Но не было сил сдвинуться с места. Так и стояли мы неподвижно друг против друга по обе стороны колючей проволоки. Колокол больше не звонил. 
«Иди вперед, ты дочь солдата! – говорила я себе. – Иди вперед!» 

1.Марлен в детстве. 
2. Marlene Dietrich - La Vie En Rose. 1972. Марлен Дитрих 71 год. 

Мария Магдалена (Марле́н) Дитрих (нем. MARie MagdaLENE "MARLENE" Dietrich). 1936.

Marlene Dietrich.1934.

Я взяла первую розу и протянула через проволоку. Никто не пошевелился. Тогда я залепетала своим детским голосом на лучшем французском: «Сегодня день взятия Бастилии, и я подумала, что вас должны были бы обрадовать эти розы!» Я держала цветы вплотную к проволоке. Вдруг одна рука потянулась ко мне за цветком, вслед за ней множество рук стали тянуться к моим розам. Я быстро проталкивала их через проволоку. В ответ я не слышала ни звука. 
Обратно я бежала…, никто дома не заметил моего отсутствия.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих

Марлен Дитрих исполняет песню «Жизнь в розовом».

«Quand il me prend dans ses bras, 
Il me parle tout bas, 
Je vois la vie en rose.» 

© Marlene Dietrich - La Vie En Rose 

«Когда он берет меня на руки, 
Он шепчет мне: 
Я вижу жизнь в розовом.» 

© Марлен Дитрих - «Жизнь в розовом»

Это песня, которую первой исполнила Эдит Пиаф. 

Promo Shots for a rickety MarleneDietrich Television special from 1972. Любимая лебяжья шуба Марлен Дитрих.

Её кожа подобна лепесткам белой розы, содержащим в себе аромат души, которая сияет внутренним искренним светом из темноты отчаянья.

Marlene Dietrich.1936.

Кожа Марлен Дитрих. Часть 1.

(Эссе о романе «Жизнь взаймы» Эриха Марии Ремарка.)

 

«Возьми лишь жизнь мою…» © Марлен Дитрих

«Боже, всего год назад — лучше не думать об этом! — я тебя еще не знал. Но поверь мне, это вовсе не дурацкая поговорка: я и впрямь семь лет ощущал тебя у себя под кожей и не хотел этого, и хотел забыть об этом, и забыл, и знал тем не менее, что никогда не смогу забыть об этом совсем.» © Письма Эриха Ремарка к Марлен Дитрих. 

«Скажи мне, что ты меня любишь…» 

Роман под этим названием был опубликован в 1959 году в гамбургском журнале «Kristall». В 1961 году Ремарк изменил название на  «Небеса не знают любимчиков». В своём романе Ремарк описывает очень модный в то время Салон Balenciaga. Супруга Ремарка Полетт Годдар была лично знакома с Баленсиага, являясь клиентом его ателье, так же как и Марлен Дитрих, чьими эмоциями и чертами наполнены героини произведения: Лидия Морелли и Лилиан Дюнкерк. 

С одной стороны - Марлен Дитрих была для Ремарка призраком из другой жизни, где они могли бы прожить долгую, счастливую жизнь, с другой - он сознавал действительность, где их редкие встречи были сдержаны, эмоции понятны без слов. Их столкновения были 25 кадром - отдыхом от реальности, в которой каждый жил собственной жизнью. 

Ремарк пытался синтезировать в образе главной героини черты Дитрих и своей супруги. 

Marlene Dietrich & Erich Maria Remarque. 1940.

Книга пропитана тоской и невозможностью изменить жизнь - воспоминанием, пронизывающим произведение. 

• «— Тебе пора жениться.
— На ком? 
— Этого я не знаю. Но ты созрел для женитьбы. 
— На тебе? 
— Нет, не на мне. Я для этого слишком хорошо к тебе отношусь. » 
© Диалог Лидии Морелли и Клерфэ. из книги «Жизнь взаймы». 

Marlene Dietrich at Christian Dior salon. 1949.

Имена Лилиан и Лидия близки по звучанию: первое имя звучит нежнее, второе – более резкое, что задаёт оттенок характерам. В фильме «Свидетель обвинения» 1957 года Дитрих исполнила роль разных по статусу и типажу женщин. 

• «Значит, у меня будет время ринуться в авантюру с модными портными…»
 © «Жизнь взаймы» Эрих Мария Ремарк 

• «Лилиан отправилась к Баленсиага… 

«Началась демонстрация моделей. Сидя в зале, Лилиан наблюдала за другими женщинами… 
Лилиан выбрала четыре костюма. Когда она примеряла их, продавщица была к ней особенно внимательна. 
— Вы удачно выбрали, — сказала она. — Кажется, будто эти вещи шились специально для вас. Это бывает редко. Большинство женщин покупают наряды, которые им нравятся; вы же покупаете то, что вам идет. В этом широком труакаре вы выглядите чудесно.» © «Жизнь взаймы» Эрих Мария Ремарк 

В переводе с французского «труакар» (trois-quart) означает «три четверти». Это элегантная одежда, которая выглядит как полупальто или длинный жакет.  

Фильм «Питтсбург», 1942.

Марлен Дитрих в костюме Balenciaga и туфлях Chanel, сфотографированная Бобом Уиллоуби в ее участии в фильме «Paris When It Sizzles». Париж, 1962.

• «Новые платья подчеркивали линии ее фигуры и своеобразие лица. Она стала вдруг очень красивой, более того, ее прозрачные глаза, которые никого не узнавали и смотрели как бы сквозь окружающие предметы, придавали ей особое грустное очарование и какую-то отрешенность от всего, трогающую сердце. » © «Жизнь взаймы»

1. Marlene Dietrich 
2. Marlene Dietrich, Balenciaga 1940 

Dress by Balenciaga.Photographer George Hurrell, 1940.

Ремарк любовался ею, запоминая каждую черту, стараясь заключить её в своём сознании и реконструируя полупрозрачный образ, когда её не было рядом. 

• «Платья не были для нее оружием в борьбе за мужчину. Ее целью была жизнь и она сама.» © «Жизнь взаймы»

Dietrich in Balenciaga.

Её наряды были её жизнью: блестящие платья – символом живого, потому что с детства одежда отражала внешние события жизни, окрашенной в иссиня-черный цвет.

• «Я носила черную повязку на левом рукаве. Это считалось знаком траура по всем членам семьи, которые один за другим погибали на фронте. Платья, пальто, которые я носила, были темно-синего цвета. Серый тоже считался цветом печали, но допустимым лишь после первых лет траура. Белые воротники и манжеты — единственное отступление от правил. Даже ленты в волосах были черные. Теперь, во время войны, праздников уже не было, и я мечтала не только о мире, но и о ярких лентах в распущенных волосах.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих 

Марлен Дитрих была под впечатлением от платья, купленного в 1942 году, и приобрела в 1953 году похожее - воссоздающее прошлый образ.

Irene Lentz costume for Marlene Dietrich for The Lady is Willingw directed by Mitchell Leisen, 1942.

• «Лилиан примерила это сверкающее нечто, эту серебряную чешую. Она выглядела в ней так, словно только что вышла из морских волн. Платье оказалось до смешного дешевым. 
— Наша фирма хочет, чтобы его носили именно вы, — сказала старшая продавщица.» © «Жизнь взаймы» Эрих Мария Ремарк 

Marlene Dietrich. Фотографии к фильму «Зарубежный роман», вышедшего в 1948 году.

Героиня романа Лилиан не была известной особой, в отличие от Марлен Дитрих, чьё внимание являлось почётной роскошью.

Костюм "инспектора цирка", в котором Марлен Дитрих отмечала свой 50-й день рождения в Лас-Вегасе в отеле "Сахара". 

• «Летом 1953 года к ней обратился Вилли Миллер и предложил выступить с концертами в его лас-вегасском отеле «Сахара». Модельер Жан Луи сделал несколько эффектных, почти прозрачных платьев, подчеркивающих гибкость ее фигуры и красоту знаменитых ног. Выступление 52-летней певицы, состоявшееся 25 декабря 1953 года, произвело сенсацию, и она сразу получила контракты с лондонским «Кафе де Пари» и кабаре в Монте-Карло.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих 

• «…она забавлялась своими быстрыми движениями и любовалась гладкой, сверкавшей всеми цветами радуги чешуёй, словно пронизанной маленькими шаровыми молниями».© «Жизнь взаймы» Эрих Мария Ремарк 

1. Sahara. Jean Louis. 1953. 
2. Sahara Hotel, Las Vegas. 1953.   

1. Marlene Dietrich promoting her performance at Las Vegas' Sahara hotel. 
2. Costume design of a black show dress with rhinestones and sequins, including coat and fur trimming, Los Angeles, ca. 1953. The costume, prepared by Elizabeth Courtney, was worn by Marlene Dietrich to her first engagement in Las Vegas, 1953. 

• «Когда она надевала черные или ярко-красные, как мексиканские шали, платья, или же короткие, как у матадоров, курточки, или необъятно широкие пальто, в которых тело казалось невесомым, так что все внимание концентрировалось только на лице, в ней особенно отчетливо проступала та меланхолия, которая была ей свойственна.» © «Жизнь взаймы»

Marlene for Blackglama.

Marlene Dietrich photographed for her Observer interview in Balenciaga. Photograph Jack Nisberg for the Observer.

• «Баленсиага — великолепный художник, прекрасно рисующий модели одежды. Из пары метров материала, задрапировав их на теле с помощью нескольких булавок, он может создать точную копию своего творения.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих 

• «Баленсиага, без сомнения. Одна примерка у него стоит пяти у любого другого. Он необыкновенный закройщик. Знаешь, во всех великих творениях Баленсиаги есть нечто отчаянное. Очень испанское.» © Марлен Дитрих 

Marlene Dietrich in Blonde Venus (Josef von Sternberg, 1932) wearing a costume designed by Balenciaga.

• «…шляпка, которая идёт тебе, служит большей моральной опорой, чем целый свод законов.» © «Жизнь взаймы» Эрих Мария Ремарк 

1. Marlene Dietrich 
2. Marlene Dietrich by Cecil Beaton. 

Ремарк обожал творчество Дега, и Марлен по-женски приняла это себе на заметку.

1.У модистки. Эдгар Дега. 1885. 
2. Costume by Travis Banton. 1937. Marlene Dietrich. 

• «…в момент тяжёлых душевных переживаний платья могут стать либо добрыми друзьями, либо заклятыми врагами; без их помощи женщина чувствует себя совершенно потерянной, зато, когда они помогают ей, как дружеские руки, женщине намного легче в трудный момент. Во всём этом нет ни грана пошлости, просто не надо забывать, какое большое значение имеют в жизни мелочи.» © «Жизнь взаймы» 

Она наряжала себя, и она украшала других. Мужчин она украшала собой.

Марлен Дитрих и Эдит Пиаф на свадьбе Эдит с Жаком Пилсом в 1952 году. Марлен Дитрих была подружкой невесты.

Edith Piaf y Marlene Dietrich por Nick de Margoli para París Match.

• «Платье — это нечто большее нежели маскарадный костюм. В новой одежде человек становится иным, хотя сразу это незаметно. Тот, кто по-настоящему умеет носить платья, воспринимают что-то от них; как ни странно, платья и люди влияют друг на друга, и это не имеет ничего общего с грубым переодеванием на маскараде. Можно приспособиться к одежде и вместе с тем не потерять своей индивидуальности. Того, кто понимает это, платья не убивают, как большинство женщин, покупающих себе наряды. Как раз наоборот, такого человека платья любят и оберегают. Они помогают ему больше, чем любой духовник, чем неверные друзья и даже чем возлюбленный.» © «Жизнь взаймы» Эрих Мария Ремарк 

1. Marlene Dietrich, Photo by Kenneth Alexander, 1936. Costumes by Ernest Dryden. Безупречная фигура Марлен Дитрих формирует полотно платья. 
2. Melvyn Douglas and Marlene Dietrich in Angel (1937).

• «Ведь женщина может бросить возлюбленного, но ни за что не бросит платья.» © «Жизнь взаймы»

Angel (1937 film).

Marlene Dietrich, 1936.

   • « Лилиан внимательно разглядывала в зеркале свои глаза. 
- Значит, с тобой была моя тень. 
- Нет, не тень - твои змеиные кожи: ты из них вылезла и бросила их.  

1и 2. Kismet (1944).

Marlene Dietrich has her famous legs painted for a scene of Kismet, 1944. 
Ассистент покрывает золотой краской ноги Марлен Дитрих для сцены в фильме «Кисмет»,1944. 

Marlene Dietrich of Kismet (1944).

- Я бы скорее предположила, что с тобой была другая женщина. 
- Я пытался. Но ты навела на меня порчу. Другие женщины по сравнению с тобой - для меня теперь то же самое, что плохие раскрашенные открытки по сравнению с танцовщицами Дега…» © «Жизнь взаймы»

В 1930 году Рут Альбу познакомила Ремарка с крупнейшим экспертом живописи модернистов Вальтером Файльхенфельдтом, благодаря которому Ремарк развил свой эстетический вкус, собрав одну из лучших частных коллекций произведений изобразительного искусства в Европе, куда одной из первых вошла пастель Дега «Три танцовщицы».

1.Marlene Dietrich - "The Monte Carlo Story" (1956) - Costume designer : Jean Louis 
2.Эдгар Дега. Три танцовщицы 

• «…Лилиан рассмеялась. 
— Неужели ты имеешь в виду уродливых и жирных балетных крыс, которых он всегда рисовал? 
— Нет. Я говорю о рисунке в доме Левалли - о танцовщице в пленительном движении. Ее лицо лишь намечено несколькими штрихами, и каждый может увидеть в нем свою мечту. 
Лилиан положила обратно помаду и карандаш для бровей. 
- Видимо, всегда надо оставлять немного свободного места; не нужно полностью завершать рисунок, иначе не будет простора для фантазии. Ты тоже так думаешь? 
- Да, - сказал Клерфэ. - Человек всегда становится пленником своей собственной мечты, а не чужой.» © «Жизнь взаймы»

1. Marlene Dietrich by Milton H. Greene, 1952. 
2. Эскиз балерины со скрещенными за головой руками. Эдгар Дега. 1890. 

Marlene Dietrich by Unidentified Artist, 1918.

Марлен в своей нью-йоркской квартире в 1948 году позирует рядом с картиной «Пейзаж с фигурами и коровами » Жана-Батиста Камиля Коро, подписанный и датируемый 1874 годом.

В залог своей любви к Марлен, Ремарк одаривал свою возлюбленную изысканными украшениями, дарил рисунки Коро, Сезанна и Делакруа.

Эскиз Жан-Батиста-Камиля Коро к пейзажу с коровами. Ещё один подарок от Ремарка. 

Трехцветный золотой браслет с застежкой из лазурита. Подарок для Марлен от Эриха Ремарка.

Дитрих обладала врожденным чувством эстетики и проявляла свое отношение к дорогим сердцу людям красивыми жестами. 
В школе отдушиной для юной Марлен была преподавательница французского - мадемуазель Бреган, коротая разговаривала с Дитрих на переменах.  

• «Она спугнула мое одиночество, мою детскую печаль. Каждый день я придумывала для нее подарки: голубые, белые, красные ленты, которыми мама обычно украшала прическу, когда отправлялась на французский бал, французские пейзажи, вырезанные из журналов, букет ландышей 1 мая... Однажды, 14 июля, в день праздника взятия Бастилии, я послала ей букет из васильков, маргариток и маков. Я купила для нее французские рождественские и новогодние поздравительные открытки и мечтала подарить французские духи, но мама сказала, что такие дорогие подарки могут смутить мадемуазель Бреган.» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих 

• «Я любила лежать на траве и думать о Боге и мадемуазель Бреган. Они оба были сейчас где-то далеко от меня. Когда закончится война, Бог вернется. Я была в этом так же уверена, как и в том, что сейчас Он покинул нас. Неясность у меня была по отношению к мадемуазель Бреган. Я не знала ее так хорошо, как Бога…» ©  «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих 

Martin Roumagnac. Marlene Dietrich, film de Georges Lacombe, 1946.

• «С нами Бог, разве вы не знаете? Боже, а ты знаешь, что Ты с нами? А как Ты об этом узнаешь? Но ведь Ты всегда на стороне самого лучшего народа, самых примерных учеников? Мы Победоносны! Означает ли это, что мы правы?» Но не задавай вопросов, делай свое дело — то, что делаешь каждый день! И музыка — в конце дня…» © «Азбука моей жизни» Марлен Дитрих 

1.Марлен Дитрих играет на скрипке в фильме «Зарубежный роман».(1948). 
2.Марлен Дитрих играет на скрипке, 1943.